从被业界称为喜剧元年的2014开始，喜剧节目的出现似乎为中国观众增加了一轮又一轮的欢乐，从央视推出的以即兴表演著称的《喜乐街》，到湖南卫视各种让嘉宾卖力表演的《我们都爱笑》，再者就是以竞赛形式红火的《欢乐喜剧人》，“多国鼎立”的喜剧节目似乎营造了“我们太需要笑料”的大环境。近来，《喜乐街》第二季落幕，《欢乐喜剧人》总决赛在较早时结束，喜剧江湖表面归于平静，实则暗潮涌动，但选手荒，题材窄，创新难都是喜剧节目摆在面前的制约因素，究竟喜剧节目该路往何方才能继续抓住观众的心，思考不能止，执行更要强……

2014年，堪称中国综艺节目的“喜剧元年”，《我为喜剧狂》、《中国喜剧星》、《笑傲江湖》等近30档喜剧节目扎堆荧屏。不过，喜剧节目的繁荣并没有维持太久。不到一年时间，多档节目虎头蛇尾。今年，喜剧节目同样遭遇寒流。究其原因，与草根喜剧人才匮乏、缺乏优秀创意等有一定关系。在生存压力面前，一些喜剧节目开始进行一系列创新和尝试。节目将目光转移到：贴近老百姓生活，关注就业难、剩女、闪婚等社会热门话题，让观众参与到节目互动中来以此拉近与观众的距离，让节目更有实效性和互动性。同时，节目运用微博、微信等新媒体，与观众和网友进行互动交流，而且，节目形式更加新颖。东方卫视的《欢乐喜剧人》采用明星喜剧竞赛方式，让宋小宝、小沈阳、沈腾、贾玲等明星进行PK，增加了不少看点。

今年以《喜乐街》、《欢乐喜剧人》为代表的第三季度节喜剧节目均已正式收官，而第四季度依然会有《笑傲江湖》等多档喜剧节目推出，这些节目能否取得不错的收视率取决于多方面因素。如今，喜剧节目被公认为最难做的电视节目之一，而选手又是喜剧节目的重中之重，喜剧节目选手的水平高低直接决定节目的品质优劣。由于过度“开采”，喜剧节目正面临着选手荒。央视综合频道节目部副主任过彤表示，在喜剧演员的选取上，有三个标准：即要有生活积累，演技要有爆发力，要有喜感。如果按照这个标准衡量，优秀草根喜剧选手将成为凤毛麟角。近日，中央审核通过了《关于繁荣发展社会主义文艺的意见》，要求大力发展网络文艺，这也为喜剧节目寻找选手提供了一个新方向。互联网藏龙卧虎，喜剧节目只要充分挖掘，相信会有很多惊喜。

剧本创作也是决定喜剧节目成败的重要因素，好的剧本可以成就一个好的节目。《中国喜剧星》火了一个张思玉，而她火的最大因素就因为她表演的《测谎仪》作品让观众看到了生活中真实的自己，所以，喜剧节目前期剧本创作应更贴近百姓生活，幽默通俗而不低俗，最大限度还原喜剧的本质，让观众在笑声中得到纯正的喜剧享受。中国人民大学舆论研究所所长喻国明曾表示，喜剧节目中，除了人物性格的设计，人物关系可以更加对立化。加强喜剧场景当中的情节设计，可以在短时间内形成矛盾冲突和高潮点。

泛娱乐化综艺时代已经过去，喜剧节目如何面对“互联网、微信”等竞争？成为了喜剧节目研发的新难题。一些门户网站已经推出了自制喜剧视频节目，受到了众多网友的追捧。微信、微博中原创幽默视频、段子层出不穷，一些段子曾多次被喜剧节目引用。而且，随着三网融合方案出台，电信企业将可以参与电视节目制作传输，未来势必将加剧喜剧节目的竞争。

传统电视媒体在喜剧节目制作上，必须要走差异化竞争之路，对受众群体进行细分。针对不同的受众群体，打造符合他们口味的节目，如：央视今年6月推出的《喜乐街》第二季，较比第一季节目本季节目加强了社会话题的打造，契合央视受众人群：关注实事、民生，让节目在观看之余有所感悟。喜剧节目也要树立品牌意识，以打造精品的理念来引领喜剧节目发展，并将喜剧作为一个产业来经营，从剧本创作到人才培养，从包装宣传到商务开发，形成一条完整的产业链条。任何事物发展都有客观规律，喜剧节目也不例外。只要尊重电视媒体的传播规律，尊重市场化运营规律，喜剧节目就有望突出重围取得成功。