梅派第三代传人：男旦艺术在中国还没有土壤(图)
2014-10-23 01:10:19   中国涪陵网   评论：0

胡文阁在马林斯基剧院

　　《穆桂英挂帅》在圣彼得堡的演出落幕了，胡文阁经过了六次谢幕终于回到了后台，此时他的衣服已被汗水打湿了，而这时一大拨俄罗斯观众挤进后台每人都要单独和他照相，胡文阁满足了所有中外观众的要求。“我已经很累了，”他说，“没想到这样的一部文戏，得到了外国观众这样的掌声，我今天铆足劲，演得特别好，我要对得起我的师爷师父。因为马林斯基是一个伟大的剧院，在这里，我必须。”

　　此时日本已是凌晨时分，正在日本进行“双甲之约”讲学活动的梅葆玖先生已经得知了弟子胡文阁在俄罗斯的演出成功，他甚感欣慰。尽管年事已高当时并没有给胡文阁打电话，但回到北京的第一时间，梅先生就对胡文阁说：“这次你领衔的‘双甲之约’在海外的演出获得了巨大的成功，你承担了男旦80年的历史责任，把梅派男旦带到了世界，你是合格的。”

　　卢燕姑姑说有梅大师的影子了

　　“双甲之约”最重要的两次演出就是美国和俄罗斯的巡演。作为梅派艺术第三代嫡传弟子的胡文阁责任非常重大。这两站是近一个世纪以来梅派艺术在世界上的又一次展示，演出是在世界著名的林肯艺术中心、肯尼迪演艺中心、马林斯基剧院进行。梅派掌门梅葆玖带队，而领衔登台的是胡文阁。

　　今年8月在美国的演出，达到了梅派艺术在海外影响的一次高峰。演出场场爆满，演《贵妃醉酒》时，胡文阁还没出场亮相，掌声就响起了。每次演出结束都谢幕十几次，先是梅先生带着弟子们上台一次次地谢幕，然后梅先生把胡文阁推出去让他单独谢幕。这是何其的风光，而胡文阁说：“是梅兰芳师爷的精神在鼓舞着我。当年在中国还是半殖民地半封建社会的时候，梅大师就克服重重困难，漂洋过海到世界上演出，让京剧得到了世界上的认可。没有梅大师就没有今天。”

　　著名旅美影星卢燕是梅兰芳的义女，胡文阁叫她姑姑。卢燕在看了胡文阁的演出后评价越来越高，先说“有梅兰芳的味道”，而后又说“看到了我义父的影子”。而中国驻美国大使崔天凯在看了演出后对梅葆玖说：“梅先生，你这个徒弟NO.1。”

　　在从纽约到华盛顿的路上，夏威夷大学教授、被称为“洋贵妃”的魏丽莎要求和胡文阁坐在一起。魏丽莎酷爱京剧，她把许多梅派的经典剧目翻译成了英语。路上她跟胡文阁说：“十几年前我在北京看过你的演出，这一次又多了太多的惊喜，梅派真的后继有人了。”

　　要学到梅兰芳的灵魂

　　作为梅葆玖先生的嫡传弟子，梅先生对胡文阁的要求极其严格，甚至买什么车穿什么衣都要管。梅先生的一句话是胡文阁的座右铭：你要学我父亲的灵魂。

　　要学习梅大师的灵魂，这是怎样的高度。杨贵妃雍容华贵、金光闪闪的形象，穆桂英柔中带刚、威风凛凛的气质和力度，这些男旦在舞台上特殊的表现力和征服力，是女人反而演不出的。梅先生在给他讲穆桂英的戏时说，穆桂英“托印”那“印”要有沉重感，要把穆桂英为了国家托起千钧重担的家国情怀演出来。

　　为了完成师父的这个要求，胡文阁开始做大量的功课，看师父的录像，看师姐董圆圆、李胜素、魏海敏的录像，不断地学习琢磨，看女人是怎么演的。在大量的学习实践之后，胡文阁慢慢有了体会，既要把男旦的爆发力、张弛力保留，还要把女人的阴柔加进去，但要恰到好处，让观众看来不温不火，不矫揉造作。男人的大气恰到好处，女人的婉约也恰到好处。

　　比如“抓袖”这个动作，梅大师借用了豫剧的动作，表现了一种气吞山河的气概。经师父提示后，胡文阁开始练“抓袖”，反反复复，一遍一遍，有一天终于找到感觉了。“抓袖”“背袖”“托印”，三个动作下来，这国家山河的安危似乎就在穆桂英身上了。

　　把鲜花掌声传下去

　　美国演出获得巨大成功后，在回国的机场休息室，梅先生突然说：“文阁，你这次获得了这么大的成功，但我不希望掌声和鲜花到你这结束，你明白我的意思吗？”

　　胡文阁说：“师父，我明白，我会让掌声和鲜花传到第四代甚至第五代，我会认真考虑这个问题。”

　　梅先生又说：“梅派艺术从我爷爷开始，传到你这，尽管你不姓梅，但你是争气的，你是合格的梅派接班人，你要让掌声和鲜花永远传下去，这样我才对得起列祖列宗。”

　　从美国回来后，胡文阁一直记着师父的话。每每想起来他都会有些感动也有些压力。这次到俄罗斯，梅先生在莫斯科去了莫斯科戏剧学院给俄罗斯学生讲京剧，受到了学生们的热捧。而胡文阁也像师父一样，在圣彼得堡一边准备演出，还抽时间到了圣彼得堡戏剧学院，给俄罗斯学戏剧的同学讲京剧，教给他们一招一式。在学校里得到的掌声让胡文阁非常欣慰，把“梅派艺术”传下去要一点一滴地做起。

　　男旦艺术还没有土壤

　　当然，在胡文阁风光的背后，他的苦闷却也煎熬着他。他时刻用他的微笑与和善对待他的粉丝们，但他心中却背负着巨大的压力。

　　在李玉刚上央视春晚的时候，身兼梅派男旦一脉相传的重任，作为梅派唯一男旦传人的胡文阁却没有机会上央视，这也说明男旦在国内还没有广阔的土壤，还受到一些排斥。而且胡文阁是半路出家学戏的，这在梨园行也被认为是“不正宗”。

　　尽管如此，胡文阁说：“我必须对得起舞台、对得起师爷和师父。”在俄罗斯演出期间，正好传来习近平总书记在文艺座谈会上的讲话，同事将讲话传到演出团的微信群中，在宾馆的大堂，胡文阁用手机看了好几遍讲话，他觉得备受鼓舞。

　　他说：我师父为了梅派事业呕心沥血，到了80岁高龄，还带团远赴海外。想想师父是多么不容易，他的青春是被“文革”耽误的，他能再登台演男旦是在他50岁的时候。师父多么希望梅派男旦能一代一代传下去呀。但师父一个人的力量是有限的，我必须要承担起梅派传人的责任。现在我正在物色15岁左右的男旦新秀，但现在专业院校几乎不招男旦，这样一种得到世界认可的表演方式在国内却没有土壤。也许此次纪念梅大师的“双甲之约”或许是一个契机，能够让人们重新认识这种表演形式。 本报记者王晓阳 朱甲摄