本报讯（记者金力维)昨天，“国剧梦—首届两岸三地编剧论坛”在京举行，数十位两岸三地从业数十年的著名编剧聚集一堂，如何让电视剧传承中国的文化价值观成为与会者共同探讨的话题。论坛中，三地编剧有共识也有分歧，港台编剧提出“接地气”的创作标准是三地的一大障碍；台湾制作人希望“加强合作，让台湾电视剧重振辉煌”；香港制作人期待“扩大内地受众群”；大陆制作人则渴望“两岸三地抱团抵御韩流，让中国电视剧走出东亚，走向世界”。
国家新闻出版广电总局电视剧管理司司长李京盛表示，两岸三地尽管社会现实不同，但是面临同样的文化传承和把中国文化推向世界的重任，让中国电视剧质量提升，是两岸三地电视剧从业者的共同心愿。
台湾编剧陈文贵讲到国剧时心情沉重，他说台湾现在只剩下两种剧：讲闽南话的本土剧和讲国语的偶像剧，近年来像《包青天》、《还珠格格》这样的剧没有了。他提到，由于商业竞争和新媒体冲击，台湾电视剧一直在压缩成本，现在黄金档两小时剧集的成本只有100万台币。同时两岸三地的交流似乎越来越少，当初像港剧《楚留香》、《上海滩》在台湾广为流行，大陆的《雍正王朝》、《武则天》、《宰相刘罗锅》也深深影响过台湾，现在却看不到了，所以应该加强交流。
因为文化与社会背景差异，不少港台编剧对“接地气”这一大陆编剧挂在嘴边的说法感到费解。三地不同的地域文化、政治经济环境让大家感到一部剧要接不同地方的地气非常困难。台湾编剧吴至伟说，自己一直受到“接地气”困惑，来大陆多年，一直写年代剧和古装剧，也是因为受到时装剧“接地气”解决不好的困扰。有编剧举出香港导演和内地编剧之间产生创作分歧的例子，比如去医院看望病人送什么，是送牛奶还是大红包，虽然只是些小细节，却能管窥两岸三地的差异。
亚洲广播电影电视协会副主席汪威江指出，“倒退乃至影响中国电视剧走出去”的原因是“三地的制作人都自满于各自的市场，忙着‘接地气’，迎合本土观众，忽视了走出去的规划。”他认为韩剧之所以能风靡亚洲，就是因为“韩剧讲的是家庭伦理、两代情感、男女爱情，这些都是人类的共通语言。”他认为，大陆编剧生活剧和古装剧领域非常擅长，香港编剧熟悉商战，台湾编剧在情感处理上比较细腻，三地可以互补，整合资源，携手共创华人世界的优秀剧目。
来内地11年、写过《我本善良》的香港编剧陈宝华说，她三年前《婆婆来了》，很多人看了都不相信是她写的，“把‘你我他’变成‘我们’，发挥三地优势，我们就肯定能写出走向世界的国剧。”上海翡翠东方传播董事长黎瑞刚认为，大陆有市场和资金优势，香港有经验优势，台湾也有自己讲故事的特色，三地发挥各自优势就能拍出优秀国剧。 J187
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